La iglesia Parroquial de San Pedro Apóstol de Mengíbar ha acogido el acto de presentación de la restauración de la imagen de Santa María Magdalena, una intervención que ha contado con el respaldo de la Fundación Caja Rural de Jaén y la colaboración del Ayuntamiento de Mengíbar. Los trabajos han sido ejecutados por el restaurador José Luis Ojeda junto a las especialistas María Teresa Cañada y Lucía del Valle, devolviendo la integridad estructural y estética a una de las piezas devocionales más significativas del municipio jiennense.
La recuperación de esta escultura, una obra en madera policromada de 143×65 cm, responde al compromiso de la Fundación Caja Rural de Jaén por “preservar el patrimonio artístico provincial, asegurando que estos bienes culturales puedan volver a lucir tal y como se concibieron, al mismo tiempo que se divulga su conocimiento a toda la población”, ha señalado el gerente de la Fundación, Luis Jesús García-Lomas, durante el acto de presentación.
La imagen representa a la Magdalena de rodillas, con una anatomía de musculatura definida y proporcionada, portando ojos de cristal y un resplandor de orfebrería, en una actitud de profundo dolor acentuada por la sujeción de una calavera en su mano izquierda. Se trata de una escultura que posee un alto valor histórico y artístico, al conservar una mascarilla del siglo XVII perteneciente a la escuela granadina. Esta pieza original sobrevivió a la destrucción de la contienda civil y fue integrada en 1941 en una nueva talla realizada por José Navas Parejo.
El párroco de San Pedro Apóstol, Antonio José Blanca, ha destacado la importancia de esta restauración para la comunidad parroquial, señalando que “permite a los fieles volver a contemplar la imagen con el esplendor y la dignidad que merece”. En la misma línea se ha manifestado el alcalde de Mengíbar, Juan Bravo, quien ha agradecido la colaboración de la Fundación Caja Rural de Jaén para “garantizar que este legado histórico permanezca en condiciones óptimas para las futuras generaciones y que la imagen de nuestra Patrona pueda lucir completamente restaurada en su templo”.
Proceso de intervención
Antes de la intervención, la obra presentaba un estado de conservación muy deficiente que afectaba a todos sus estratos. El soporte de madera mostraba grietas, desencolados, alabeos y daños derivados de nudos resinosos y elementos metálicos internos, además de una peana debilitada y un sistema de anclaje de la aureola que provocaba roces y movimientos perjudiciales para la cabeza de la imagen. En cuanto a la capa pictórica, se apreciaba una falta de adhesión generalizada con peligro inminente de desprendimiento, así como una notable acumulación de suciedad y barnices oxidados que impedían la correcta lectura de la policromía original.
El proceso de restauración se inició con una exhaustiva fase analítica mediante exámenes bajo luz infrarroja y ultravioleta, así como test de solubilidad y microscopía. Tras la fijación de los estratos de preparación mediante empapelado con espátula caliente, se aplicó un tratamiento preventivo contra insectos xilófagos y se procedió al encolado de grietas y la reintegración volumétrica de las faltas en el soporte. La fase final consistió en la limpieza química de la capa pictórica para eliminar repintes, seguida del estucado de lagunas, nivelado y una rigurosa reintegración cromática bajo los criterios internacionales de conservación.
