La talla de la Virgen del Carmen de la iglesia de San Juan Evangelista de Mancha Real vuelve a estar expuesta en la parroquia del municipio jiennense tras la finalización de los trabajos de restauración acometidos en los últimos meses. Esta intervención, llevada a cabo por la restauradora Natividad Poza, ha estado respaldada por la Fundación Caja Rural de Jaén.
El gerente de la Fundación Caja Rural de Jaén, Luis Jesús García-Lomas, y el párroco de la iglesia de San Juan Evangelista de Mancha Real, Mariano Cabeza, acompañados de Natividad Poza, han podido comprobar de primera mano el resultado de esta restauración. “Poco a poco, vamos ayudando a las parroquias de la provincia a recuperar un patrimonio, que muchas veces es desconocido y se encuentra en mal estado. A lo que sumamos una labor de divulgación para ponerlo en valor”, ha valorado García-Lomas.
Se trata de una talla de la Virgen del Carmen con el Niño Jesús en madera de cedro policromada realizada durante el periodo de posguerra. En lo referido a su autoría, se desconoce el autor actual de la talla, aunque durante su proceso de intervención, y dado los rasgos estilísticos que presenta tanto en talla como en policromías, “podría tratarse de una producción cercana al imaginero y escultor Domingo Cecilio Sánchez Mesa”, tal y como ha explicado Natividad Poza.
Estado de conservación
La talla mostraba multitud de repintes, acuciados por una espesa capa de suciedad superficial que oscurecía aún más los tonos originales de policromías y dorados. El soporte se encontraba en algunos lados con aberturas pronunciadas, como grietas, fisuras o falta de algunas piezas que dejaban huecos grandes abiertos hacia el interior de la talla, por donde la humedad y el polvo penetraba. Los postizos, en el caso de las pestañas de ambas imágenes, se encontraban muy deteriorados.
Proceso de restauración
En cuanto a la intervención, los trabajos se iniciaron con la fijación de la policromía y dorados en todo su conjunto. Posteriormente, se consolidó el soporte con la inyección de adhesivo en grietas y fisuras, asegurando así su correcta estabilización.
La siguiente fase ha contemplado la limpieza química y mecánica, recuperando las tonalidades originales tanto en la policromía como en los dorados. Previamente se llevaron a cabo pruebas de limpieza que establecieron el nivel de la misma, eliminando así todos los repintes que existían en la parte de la nube, manto de la Virgen y túnica del Niño, así como en pequeñas partes localizadas del rostro del mismo. Posteriormente se sellaron grietas y fisuras, y se estucaron las pérdidas de policromía a distintos niveles, rebajando, una vez seco, al nivel del original. Otra de las acciones implementadas ha conllevado la instalación de una pieza de madera que faltaba en la parte de la base.
Seguidamente, se llevó a cabo la reintegración del color, creando una visión homogénea del conjunto escultórico. Un paso tras el que se sustituyeron las pestañas por unas nuevas y ajustadas a la medida, tanto en la talla de la Virgen como en el Niño, siendo realizadas por el escultor y restaurador Alberto Cámara. Por último, se ha aplicado un barniz final para proteger la obra en su totalidad, así como las zonas intervenidas.
