La iglesia de San Juan Evangelista de Mancha Real ya dispone del óleo de San Miguel Arcángel tras completarse el proceso de su restauración. Una recuperación, respaldada por la Fundación Caja Rural de Jaén, en la que se ha podido confirmar que esta pieza del siglo XVII es obra del maestro cordobés Juan Antonio de Frías y Escalante.
El gerente de la Fundación Caja Rural de Jaén, Luis Jesús García-Lomas, ha participado en la presentación al público de esta restauración, en la que también ha estado presente el párroco de San Juan Evangelista, Juan Antonio Marín, y la restauradora encargada de las labores de recuperación, Natividad Poza. “Estamos ante una obra que es un buen ejemplo del legado que dejamos a las generaciones futuras. Una pieza que luce completamente recuperada y que la parroquia ya puede disfrutar”, ha apuntado García-Lomas.
El lienzo, fechado en el año 1664, muestra al príncipe de las milicias celestiales ataviado con armadura, casco emplumado y escudo en actitud de victoria sobre el Demonio. Antes de iniciar a la intervención, la pintura presentaba una elevada opacidad, ocultando los colores y detalles originales, además de acusar las secuelas de actuaciones anteriores que habían dejado parches invasivos en el reverso y repintes en la superficie pictórica.
Durante el proceso de restauración, las labores llevadas a cabo han permitido confirmar la autoría de la obra gracias a la localización de la firma de Juan Antonio de Frías y Escalante, así como la fecha de ejecución, en la zona inferior del lienzo. A ello se suma una inscripción en la parte posterior, en la que también pueden observarse la rúbrica del pintor cordobés. Al respecto, Natividad Poza ha explicado que esta pieza “está a la altura de otras obras que podemos encontrar en lugares como el Museo del Prado, donde hay más de una veintena de lienzos de uno de los artistas barrocos más importantes de España”.
Proceso de intervención
Los trabajos de restauración comenzaron con la consolidación y fijación de la capa pictórica, así como la retirada de los antiguos parches endurecidos para sustituirlos por sistemas de unión no invasivos que devolviesen la estabilidad al soporte.
La fase de limpieza técnica ha resultado determinante para recuperar la luminosidad, el contraste y la viveza de los pigmentos originales, dejando al descubierto la firma rojiza del autor, coincidente además con las marcas del reverso.
El proceso se completó con el estucado de las zonas con pérdida de policromía, la reintegración cromática reversible mimetizada con el original y la aplicación de un barniz de protección final, además del tratamiento del marco dorado para lograr un montaje óptimo.
